1982年夏，香港理华贸易公司副总经理袁亦方和表妹桑璐以未婚夫妻的身份向外界宣布回大陆办理继承桑父遗产的手续。秃顶人原是我外贸干部于笑谦，在一次访美期间曾与外围一些组织有过接触，并涉嫌一特大走私案。于笑谦在上海看到袁亦方即将抵达厦门的报导，立即把回北京的机票改换成去厦门的机票。部门已经发现于笑谦的一些蛛丝马迹，便派人员项欢跟踪追查。项欢抵达厦门时，受到了在厦门局工作的老同学乔克的迎接。秃顶人这时赶到鼓浪屿与一个神秘人接头，企图诈骗袁亦方，但当他赶到袁下榻的宾馆时，袁、桑二人已被毒害.
《袁氏遗产案》将观众拽入上世纪八十年代的迷雾中，这部由米家山执导的刑侦题材作品，以遗产纠纷为切口，编织出一张缠绕着人性与欲望的网，在紧凑的节奏里，勾勒出那个年代特有的粗粝质感。
影片的叙事结构带着鲜明的时代印记，遗产诈骗案的主线如暗流涌动，反转与再反转的情节设计，让故事始终保持着紧绷的张力。从巨额遗产的归属谜团，到牵扯出的香港黑帮与国际局势线索，看似驳杂的支线并未偏离核心，反而让案件的复杂性层层递进，每一次转折都踩在逻辑的节点上，让观众在抽丝剥茧中感受悬疑的魅力。尽管叙事手法带着些许青涩，却恰好契合了八十年代刑侦片的探索气质，那种不刻意雕琢的质朴，反而让故事更显真实。
演员的表演为影片注入了灵魂。张国立饰演的角色正义感爆棚，他将刑侦人员的敏锐与执着刻画得入木三分，眼神里的坚定与面对困境时的果敢，让角色形象立体鲜活。左翎等女演员的亮眼表现同样令人难忘，她们不仅以出众的形象成为银幕亮点，更用细腻的演绎赋予角色独特魅力，在男性主导的刑侦叙事中，撑起了别样的风景。即便是戏份不多的侯耀华，也以精准的表演，为故事增添了细节的厚度。
影片的主题直指人性深处的欲望。遗产背后，是贪婪与正义的激烈碰撞，当巨额财富成为考验人性的试金石，不同角色的选择折射出复杂的人性光谱。导演没有停留在案件的猎奇层面，而是借这场遗产风波，叩问利益与良知的边界，让影片在刑侦故事之外，多了一层对人性的深刻反思。作为中国悬疑惊悚片的早期探索之作，它在叙事与视听上的尝试，为后续同类题材提供了宝贵的参照，即便岁月流转，那份在类型片道路上的开拓勇气，依旧值得被铭记。