碧生与碧琪为朝街私钟妹,感情甚笃,合称朝街双Big。因生欠下赌款，琪请其男友龙代出头，与西洋仔结怨，后琪被西洋仔掳走，生、龙为寻回琪，出生入死，渐生情愫，琪被救回后，发现生、龙关系，与生渐疏远。另方面，生结识老差骨麦Sir，成为好友，麦Sir更对生存有父女间的情义。麦Sir数度追捕龙，均被上司靓Sir阻止，却原来龙乃卧底，直属于靓Sir，后靓Sir被西洋仔所杀，龙被麦Sir苦苦追缉，无从证实自己身份。西洋仔因私窦被捣，掳走麦Sir儿子小杰，逼麦Sir替其杀死龙，危急中，困于麻袋中的生脱缚扑出，一个血人扑向西洋仔……
《快乐的小鸡》这部1990年上映的香港剧情片，用一个充满矛盾的片名包裹着令人窒息的社会现实。当观众抱着对“快乐”的期待走进影院时，迎接他们的却是一场关于人性异化的冷峻叙事。整部影片如同一柄锋利的手术刀，将香港底层社会最不堪的伤疤赤裸裸地展现在镜头之下。
张耀扬饰演的江湖人物堪称其演艺生涯最具穿透力的表演之一。他不再是传统港片中脸谱化的恶徒，而是游走于道德边缘的复杂个体——那双永远噙着讥讽的眼睛背后，藏着对生存法则的深刻认知。李丽珍突破性地褪去玉女光环，将夜场女子的沧桑与脆弱演绎得入木三分。她在暴雨中撕心裂肺的独白戏份，仿佛能让观众触摸到角色骨缝里渗出的寒意。
导演霍耀良采用环形叙事结构，让妓女群体的不同命运像多棱镜般折射出社会的荒诞。看似松散的支线最终汇聚成震撼人心的洪流：被客人凌辱的初体验、姐妹间因利益反目的决裂、警察与黑帮勾结的黑色幽默，每个片段都像一把淬毒的匕首直刺人性弱点。这种碎片化的剪辑手法意外地契合了当代都市人的精神困境。
影片最刺痛人心的莫过于对“快乐”概念的解构。当片尾镜头扫过霓虹灯下麻木的人群时，观众突然意识到：那些强颜欢笑的逢场作戏，不过是困兽犹斗的生存本能。所谓“快乐的小鸡”，终究是饲养场里待宰的祭品。这种充满存在主义色彩的隐喻，让该片超越了普通剧情片的范畴，成为观察香港转型期社会心理的绝佳样本。
三十年后再回望这部作品，其粗粝的影像质感反而凸显出真实的力量。当同期电影都在编织童话时，《快乐的小鸡》固执地举起一面斑驳的铜镜，迫使每个观者直面镜像中扭曲的自我。这种勇气，在当今愈发温吞的影视创作环境中显得尤为珍贵。