《唐宫燕之女人天下》以武周末年至玄宗开元初年的权力更迭为背景，将镜头对准深宫中的女性角力，用戏剧化的叙事勾勒出一幅波谲云诡的“女人天下”图景。剧中武则天、韦后、太平公主等历史人物的形象塑造颇具亮点，尤其是惠英红饰演的武则天，通过细腻的眼神戏和收放自如的台词处理，既展现了帝王的威严，又透露出晚年面对权力漩涡的复杂心绪；而杨恭如突破性演绎的太平公主，则在温柔表象下藏着锋利的权谋手段，她与母亲武则天的对手戏充满张力，将母女间的情感纠葛与政治博弈展现得淋漓尽致。
不过，这部剧的优缺点都相当明显。从好的方面看，它跳出了传统宫斗剧聚焦后妃争宠的窠臼，转而以女性视角切入权力斗争的核心——武周晚期的神龙政变、唐隆政变等重大历史事件，被巧妙地编织进孟氏姐妹的成长线中。姐姐孟芙的功利与妹妹孟凡的纯善形成鲜明对比，两人在宫廷漩涡中的不同选择，既推动剧情发展，也折射出乱世中女性生存的无奈与挣扎。但令人遗憾的是，主角的刻画远不如配角出彩。两位女主的成长线缺乏层次感，部分情节逻辑生硬，比如孟芙前期为求上位不择手段，后期却突然“洗白”，转变过程缺乏足够的铺垫，显得牵强突兀。
此外，制作上的瑕疵也影响了整体观感。群演阵容薄弱导致权臣出行等场景显得冷清，服化道虽力求还原唐代风貌，但细节处仍显粗糙，比如部分宫女的妆容过于现代，与历史氛围格格不入。而韩国演员李承铉饰演的李隆基，因语言和文化差异，与其他演员的对手戏时常出现节奏脱节的问题，进一步削弱了角色的说服力。
尽管存在这些缺陷，《唐宫燕之女人天下》依然有着不可忽视的价值。它通过对上官婉儿“梅花妆”等历史细节的合理想象，以及对女性在权力场中处境的真实描摹，展现出对历史的敬畏与思考。当观众看到剧中女性不再是男性权力游戏的附庸，而是凭借智慧与勇气在历史洪流中占据一席之地时，或许能更深刻地理解“女人天下”这四个字背后的重量。